最近时常想起一句，这是最好的时代，也是最坏的时代，长期以来的院线主流声响从好莱坞巨额制作的大型商业电影转向一部接着一部轮番上阵的精彩国片，比如《我和我的家乡》称起国内影坛持续延烧的话题度，看着紧锣密鼓接力上映的档期内心感动得乱七八糟，看着陈玉勋与瞿友宁导演厅外拥抱的画面内心感动得乱七八糟。
另外，中国台湾电影占领多数金马入围席次，一字排开的作品深度、广度与水平却不比往年逊色，内心仍旧感动得乱七八糟，此时此刻也是冠廷宇宙的无限扩张，一年七部片的他接续《消失的情人节》后，便是许多人心心念念的2020 后座力最强影片，有着话题性十足的主题，意蕴深远的海报与视觉设计，让不少观众对本片按耐不住好奇心。
不过多数人应早已略有耳闻，《无声》是导演亲自田野调查多起台湾真实案件改编而成，也包含2011 年台南一所特教学校爆出的丑闻，建构出其中一种面向且不容忽视的台湾社会轮廓，被北影先睹为快的观众比拟为台版《熔炉》，然而个人觉得两部电影剧情发展和着眼重点截然不同，所以不偏好以此说法形容之，但思考时仍旧难以避免与此部知名韩国电影有所连接、相互比较。
也是亲自观赏才得知，柯贞年导演于北影首映后稍微更动了《无声》的收尾，虽然并未看过北影版本，无从比较差异，但导演确实在强烈的现实力道冲击之下，赋予这个不寒而栗的故事一种光影交杂而耐人寻味的结局，精彩、震撼、沉重与无力等各种情绪百感交集之余，节奏掌握有度，情感收放精准，演员表现精湛，敏感议题的拿捏也相当沉稳，为其生涯首部长片交出一张质量并重的漂亮成绩单。
故事随一位初来乍到的聋哑少年张诚步入陌生的启聪学校展开，放眼一片祥和的宁静校园，无忧无虑的纯真笑声此起彼落，青涩可爱的恋情悄悄萌芽，没有歧视，没有阻碍，没有误解，没有偏见，似乎是一块属于听障孩童远离尘嚣的乐土，却无处不弥漫诡异压迫、坐立不安的氛围，似乎某个不知名阴影潜伏在角落蠢蠢欲动。
左右两只食指在脸颊旁摇来晃去，一起来玩嘛，一起来玩嘛，只是在玩而已，画面中的孩子嘴角微微扬起，皮笑肉不笑的眼神怎么想都不应出现在如此岁数的稚嫩面庞上，阴森氛围令人不寒而栗，究竟是无知使然，还是他们早已被世界的背面压得几近窒息?看到时常漾起开朗笑靥的贝贝，就像行走地狱屋脊凝视花朵，会不顾一切与现实恶意对抗，会尽力守护如此心怀善意的罕有纯真，因此张诚一脚踏入了风暴核心，满心想将贝贝从泥淖中救出，拉着唯一一个可信赖的大人四处奔波亡羊补牢，才渐渐认知到，那无法说、不能说的悲剧全貌早已超乎他们所能控制和改变的范围。
孩子的心思始终不善躲藏，孩子的抑郁亦需要宣泄，原本以为的邪恶幕后主使者，却瞬间成为整个故事里最令人疼惜的角色。影像上演至此，当下全身动弹不得，钉在座椅上仿佛目睹另一个房思琪生成，当你试图拼凑与想象如此年幼的身躯长期经历的封闭禁锢、挣扎折磨、自我厌恶以及情感扭曲时，仿佛狂风骤雨将人逼到窒息，如果有能力触摸银幕里的身影，想必自己也会是那位无法压抑情绪，双眼噙住愤怒与疼惜，抱着他痛哭失声的成年人，来晚了一步，但生而为人，我很抱歉。
无声世界又塑造出一个全新的刘冠廷，手语随情绪起伏打得抑扬顿挫、流畅生动，王大军老师就如阳光一般，即使动辄得咎仍拼了命想照进终年幽深阴暗的扭曲校园，让这群孩子还愿意相信良善，相信希望，相信温暖，相信世界不只有大雨，相信现实不会让每个人卑躬屈膝，还有愿意不顾一切为他们在雨中撑起一把伞的存有，虽然无力回天，但阳光只须曾经穿透枝叶，渗透缝隙，便有机会激起涟漪，成为适时拯救他们一生的关键。
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