作为独立电影界成功走入主流电影界，并且获得奥斯卡桂冠的典型人物，科恩兄弟为当代电影注入一种风格独特的营养液。其对黑色电影和戏剧结合的偏爱，在平时的叙事中突发逆转和颠覆的后现实主义风格，深入《血迷宫》《冰雪豹暴》《米勒的十字路口》等一系列作品中，《老无所依》恰是此类影片中登峰到极造极之作。
改编自曾获普利策奖的美国文学大师科马克麦卡锡同名小说的影片，围绕着金钱毒品交易而展开关于人性与现实的思考。秉持了科恩兄弟一贯的黑色基调，隐约可以看见西部片中的经典元素，面对现实的失望，折射出导演对逝去时光的怀念和崇敬。
科恩兄弟
从《老无所依》中。可以清楚的看到科恩兄弟仍然延续其一贯的电影主题，向观众展示“人类任何想要驾驭强悍命运的举动都会显得徒劳无功”的命题。
例如影片中牛仔莫斯在与无数势力斗智斗勇之后，在所有人都以为他会一如传统西部片中正义的牛仔形象一样，带着钱财与美人远走高飞之际。他竟然以一种不可思议的姿态悄然死去了，这使得影片情节具有强烈的命运感。
就像在《血迷宫》当中杀手错杀雇主的剧情一样，影片中人物的行为出发点明确而符合自身逻辑，然而却不断遭遇意外而陷入命运的迷宫。
《老无所依》中。成功逃脱黑白两道追杀的杀手齐格在杀死之中最后一个关联人物留在莫斯科的妻子后，以一个掌控节奏的主宰者形象悠然下车离开犯罪现场。
就在所有人都认为这个恶魔的强大与残暴而不寒而栗时，出人意料地与一家突如其来冲出十字路口的车笔直相撞了。
这种充满戏剧性的情节，一方面是通过事件层层展现现实生活的种种荒谬，人的欲望在命运的捉弄下进入未知而无常的境地。也彰显科恩兄弟相对统一的精神实质，即人必须接受命运的安排，事物的发展永远是未知。
科恩兄弟的电影以黑色著称，这种黑色幽默在《老无所依》中也可谓贯彻体现。从杀手对待凶悍的肥胖女人的态度，到冷酷的杀手面对偶然的车祸命运时的无力感。
乃至他使用的武器，一个改装过的氧气瓶。氧气瓶是人类维持生命不可或缺之物，在本片中却成为死神的杀手锏，这何尝不是一种苦涩而又辛辣的讽刺。
杀手齐格的最后一次出场是车祸以后，他坐在路边无力地向路过的少年求助，这个时候这个男人曾经仿佛撒旦掌控一切，居高临下的形象已不复存在。这个过去用硬币决定他人生死去留的角色，此刻剩下的尽是狼狈与不堪。
导演用一贯的黑色幽默风格抓住一个个细节，讽刺调侃、冷眼嘲弄。对着这可叹的命运，开了一个苍凉的玩笑，科恩兄弟最常借鉴的是黑色电影和黑色喜剧中的黑色成分，在表层快感背后隐喻着深重的苦涩与悲哀，在影片中则表现为残忍的苦笑。
他们塑造出一个个乖僻的“反英雄”人物，借他们的一言一行来影射社会现实，把幻想与回忆严肃的哲理插科打魂融为一体，在黑色幽默的背后，满是隐藏着对于现代人生存环境的生存关注。
也许是因为在科恩兄弟的电影中疯狂而荒谬的喜剧情趣。离奇古怪的人物，复杂曲折的情节，紧张明快的节奏，令他们的影片从来就不缺乏可视性。使得他们有别于昆汀暴力美学的极致浪漫，也不同于《007》《碟中谍》等令人眼花缭乱的花哨手段。
在对影片表现手法的处理上简洁含蓄，对暴力行为的展现没有美化的痕迹直接而原始。同《血迷宫》中的暴力行径一样，《老有所依》中的暴力情节没有任何美化或者隐晦的意图。
杀手奇格的第二次谋杀降临在一个公路上一个老人的头上，画面中的他简单的举起氧气瓶装置，沉稳的结束了老人的生命，此后出现的多个暴力场景，也使用了类似的处理手法。
视人命如草芥的残忍，被寥寥的几个镜头淋漓尽致的展现。导演看似毫无态度，实则抒发最强烈的态度。那毫不留情的黑色肆无忌惮的暴力毫不留情地还原，无一不在用不动声色轻描淡写的语气将畸形社会中的可悲，从他们冷静的镜头中直接简洁的揭露出来，纯粹的看待暴力背后人性的失格与无序。
在结尾的时候对着梦境的描述可谓是对影片中老无所依四个字的完美解释。在梦中老警长通过对“牛角火把”、“父亲”的。表述体现对旧日那段无需配枪的时光的无限思念。
而不可复得的现实让人绝望而无可适，对未来既不可知又无法改变的无奈。影片在结尾处借老警长比尔之口，指出传统的价值观，对人性尊严荣誉的束缚，已沦为遥远的梦境。
《老无所依》作为一部简洁有力拥有戏剧冲突，充满黑色幽默的优秀影片，从容反映现代生活缺乏信念和精神依托拜金主义和个人主义等等问题，折射出人们开始对自身价值体系的冷漠和虚无感到无所适从。
把人性恶伴随工业化社会进步同一恶化的事实，与怀念旧日美好时光的老一代，只能无奈地接受，无法改变的命运和现实相结合。
科恩兄弟这对以暴力凶猛著称的鬼才，真真不失为黑色电影加冕奥斯卡的最大赢家。
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