好莱坞最早在1912年就有了犯罪片的雏形，一二十年代许多警察探案的影片已大受观众欢迎。在2005年美国电影学院评选的“好莱坞百年百部电影佳作”中，《教父》《码头风云》《唐人街》《雌雄大盗》《法国贩毒网》和《低俗小说》等光荣上榜，被认为是能同《乱世佳人》相提并论的传世佳作。此外，像悬疑大师希区柯克的大部分作品，都被认为是对犯罪片的重要扩展。
同样在法国、意大利、英国和德国等欧洲传统电影强国，出现犯罪片的时间甚至早过好莱坞。像法国就有亨利-乔治·克鲁佐(《凶手住在21号》《恶魔》)、雅克·贝克(《别碰金钱》《金盔》)和让-皮埃尔·梅尔维尔(《独行杀手》《红圈》)、亨利·维尼尔(《西西里人》《恐怖笼罩城市》)等犯罪片大师作品。意大利在上世纪七八十年代也生产出《犯罪之城》《独闯虎穴》等令人印象深刻的警匪片和黑帮片。八九十年代后，随着好莱坞大片愈加国际化，犯罪片在欧美又有了新趋势——更加动作化和悬疑化：同样是警探抓匪徒的主线，火爆的枪战、飙车和打斗场面成为最大卖点，像《致命武器》系列和《虎胆龙威》系列;而《七宗罪》《普通嫌疑犯》《洛城机密》等则把反转悬念保持到最后一分钟;至于昆汀·塔伦蒂诺，则创造性地用《落水狗》《低俗小说》等作品解构了传统的警匪和黑帮元素，拍出另一种带有黑色幽默感的犯罪类型。
近些年，随着特效技术突飞猛进，以及对传统黑帮悬案题材的复古致敬，再加上在类型嫁接方面的突破，欧美犯罪题材拍出不少质感佳片。如去年马丁·斯科塞斯的大作《爱尔兰人》，以及意大利名导马可·贝洛基奥入围戛纳的《叛徒》，都让人重温到《教父》级的厚重。重拍版的《东方快车谋杀案》和致敬之作《利刃出鞘》则再现阿加莎·克里斯蒂式的推理神探。而把犯罪片与超英片类型结合在一起的《小丑》，更是成为年度最具话题性的电影之一。
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